Документальность и художественность?

Если суммировать основные позиции, которые высказывались (и, к сожалению, подчас высказываются и по сей день) по поводу документальности и художественности фотографии, то их следует свести к нескольким точкам зрения.

1. Первая, самая первая по времени появления и, вместе с тем, самая откровенная: фотография — механическое средство, которое ни при каких условиях не достигает художественных высот, являясь лишь суррогатом искусства.

2. Вторая, более гибкая, возникшая на основании того, что «художественная светопись» достигла немалых успехов в воссоздании образного строя тех или иных направлений живописи: фотография в лучших своих образцах способна создавать эстетические ценности по образу и подобию подлинного искусства — живописи. «Ее (художественной фотографии) задача, — писал известный историк искусства профессор Н. Некрасов, — сводится к созданию художественного произведения — картины; другими словами, становясь на такую почву, она стремится к тем же творческим достижениям, к каким движется и живопись». «Художественная фотография ставит... одинаковые с живописью цели. Вот почему каждый художник-фотограф может многому научиться, обращаясь к произведениям живописи с композиционной точки зрения и избирая те из них, какие ему ближе, нужнее».

3. Третья точка зрения, весьма распространенная среди приверженцев беспредметной живописи, возникшая для обоснования ее права на существование: фотография берет на себя выполнение изобразительных функций, в которых она сильнее живописи, оставляя последней задачи выразительные, собственно эстетические. Тут уж фотография отождествляется с традиционной реалистической живописью, однако, если учесть, что авангардисты к ней относятся весьма скептически, то можно понять, как велика их милость, оказанная технической музе.

4. Четвертая точка зрения, наиболее распространенная сегодня, по существу соединяет в себе позиции двух предшествующих: фотография своими способностями документального изображения, с одной стороны, и умением повторять достижения живописи, с другой, воплощает в себе противоположные способности. Документальность становится «хлебом» фотожурналистики, образность — принадлежностью фотоискусства.

Какой точки зрения придерживаетесь Вы?